谈到饥饿，我们很多人都知道，有人问饥饿的女儿虹影小说，另外，还有朋友想问饥饿的女儿虹影小说，这到底是咋回事？实际上火狐虹影的新浪微博呢，今天小编就与大家分享饥饿的女儿 虹影，希望大家会喜欢。
饥饿的女儿 虹影
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内容预览：
我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。十八岁之前，是没人记起我的生日，十八岁之后，是我不愿与人提起。不错，是十八岁那年。
学校大门外是坑坑洼洼的路面，向一边倾斜。跨过马路，我感到背脊一阵发凉－－一定又被人盯着了。
不敢掉转脸，只是眼睛往两边扫：没有任何异常。我不敢停住脚步，到了卖冰糕的老太太跟前，我突然掉转头，正好一辆解放牌卡车急驶而过，溅起路沿的泥水。两个买冰糕的少年跺脚，指着车乱骂，泥水溅在了他们的短裤和光腿上。老太太将冰糕箱往墙头拉，嘴里念叨：“开啥子鬼车，四公里火葬场都不要你这瘟丧！”
一阵混乱之后，小街还是那条小街。
我愣愣地站在杂乱的路上。是不是我今天跟人说话太多，弄得自己神神经经？从童年某个岁数起，我时不时觉得背脊发凉：我感到有一双眼睛盯着我，好几次都差一点看见了盯梢的人，但每次都是一晃而过。
那个男人，头发乱蓬蓬的，从没一点花哨……
1996年曾以一部《英国病人》席卷奥斯卡9项大奖的著名导演安东尼·明奇拉看过小说后，马上表示一定要把它搬上银幕，电影剧本的改编和演员的选择已都在运作之中。 额，那个还未透露电影名字。
如何评价虹影的小说《饥饿的女儿》?
在文坛中，我们不难发现，曾有许许多多的名家描写过苦难的岁月，他们或许表达了人民的不屈不挠，或许表达了时过境迁的感慨，或许像余华的《活着》通过时代背景烘托主人公坎坷的人生经历，或像霍达的《穆斯林的葬礼》中描写“玉器梁”一家在不同历史时期间的悲剧，或像马格丽特·杜拉斯《情人》笔下主人公苦难的童年和母亲悲惨的命运。题材大同小异，而故事却各有各的不幸。
正如本书《饥饿的女儿》中所描写的六十年代里一个家庭一个女孩在顺应历史过程发展中的种种不幸，本书是一部自传体小说，在阅读完这本书后，会发现这不仅仅是一个家庭的成长，更是一个民族人民的呐喊，在阅读的过程中见证了一个女孩由少女成长成女人的过程，正如荣格所说：没有一种成长是不伴随痛苦的。故事描写的是主人公，一个出生在饥荒年代，生活在贫困潦倒的长江南岸嘉陵江畔的，在家中排行老六唤作六妹的女孩一步一步的成长历程，因为是私生女从小忍受母亲地恶骂与冷淡，养父心照不宣地叹息，以及兄弟姐妹的排挤与不屑，书中曾大段描写过主人公在那个时期的心理活动，可以说童年的主人公是在一个没有物质保障，不受重视且没有爱和被爱的环境下长大，促使主人公在之后的人生里对于亲情格外淡薄，书中写到：“我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。十八岁之前，是没人记起我的生日。”在十八岁后通过大姐之口隐约得知自己身世的不寻常，而在对母亲的追问下真相从此揭开原来生父一直藏在自己的身后，每月十八块钱的供养，原来自己却真是多余的人，在外表包装的坚硬的壳里却同样装着一颗柔软饥饿急需被爱的心，全书发表以后最为让人争议的便是六妹将自己的身心交付给自己暗恋长自己二十岁的历史老师那段，然而虹影却在书中这样描写到：“当时我不过是一个性冲动中的少女，我只知心里爱他，却不知怎样用语言向他表示。我想以后我也许会爱，但那是“以后”。对他的爱必然会专断一生，不会有第二次。”不幸的的文革期间历史老师在巨大的压力下选择了自杀，六妹注定是要孤独的，期间怀孕堕胎到最后的离开了家庭，开始了自己的流浪生活，九年后，成熟的六妹于一九八九年回到家乡，一系列的变故充斥着小心的江畔，生父已经去世，刻薄冷漠的母亲也在老后变得格外软弱温情结尾处写到：“我站立床前，把衣服穿在身上，一颗颗布纽扣扣好，母亲呆呆地看着我。如果她这时，对我说一句，‘六六你留下，多住几天，’我会改变主意的。她没提出，我就坚持原来的打算，一早就走”。
时过境迁，物是人非，随着时间的流逝所有的恨也好，痛也好最终都化为一声叹息，与眉宇间的无奈。
与同样描写女孩成长小说简井康隆的《爱的左边》不同，虹影在整部作品中都运用了极为冷淡的笔触，没有娓娓道来的温情，而叫人读的心惊胆战，字里行间都似乎展现着六十年代长江南岸贫民区的恶臭与污垢，环境的描写，人物的对白都展现了在那个特殊时期里整个社会的缩影绝望冷漠，暗无天日，而在这样一种社会生长起来的作者却从未在书中描写过一声抱怨，而是用平和的心态写出真实的境遇。毫无隐瞒，真诚坦率地描写了“家丑”，和切身的经历，正如虹影在接受沈星采访中所说：“如果没有那样的一个经历我也就不是我了，正是这样的经历成就了这样的一个我”。全书看不到陀思妥耶夫斯基作品那种主人公令人抓狂的灵魂拷问，那种煎熬与纠结，而是看似云淡风轻却句句深入人心，没有锋利的笔触却字字流淌着静水深流的力量。
时代造就了优秀的作家，在他们的作品中都打下了时代的烙印，和《鸿》的作者张戎同一时期的虹影已经大大超出了那个时代的女作家，他们在经历过这样苦难的岁月后，沉淀下的是无比平静的内心，坦诚率真，不卑不亢，不外溢的写作风格突出了那个年代，以及生活在那个年代人民的特征。书中的导语写到：“你的身世，你千万不要透露给任何人。不然你以后一生会吃大苦，会受到许多委屈“。看似叮嘱的一句话后埋藏了多少不公平的待遇与委屈，没有说出的都是泪水在心里流淌，说出来的看似不动声色却处处埋藏痛苦的回忆。《饥饿的女儿》将读者带回到了那个时期感同身受三年饥荒为了生存的种种不得以，十年文革中的明哲保身。读者跟着作者的脚步经历了一段人生，并且坚强勇敢得成长。
本书传达出了令人深思的人生哲理，用人到中年的成熟与爱书写了时代的变迁，不得不提的是续集《好儿女花》更是深入追溯了作者的生世，看到了期间亲人间情感的碰撞，看到了最中主人公放下了屈辱与恨与母亲和好如初。使人感慨万分。
古语：家家有本难念的经。总之不管在任何一个家庭，一个民族，一个年代都少不了痛苦的磨练，而在痛苦中我们感悟真实，抒写自己的人生。然会坚强勇敢得大步向前，如书中所说“记下这一切，让人们看着蓝天下的生活快乐而坚强。”
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虹影的《饥饿的女儿》读后感800字
通向回忆的柴扉——《饥饿的女儿》读后感 我不知道，当自己翻开这本书时，已经轻轻扣开了一扇柴扉。一个女孩静坐于屋中。感觉到我的到来，她先是嘴唇一泯，心头一紧，却努力让心态在相当短的时间内回复到初始的平静，然后，释然一笑。我在她对面轻轻坐下。她没有属于孩童的天真稚气，亦非活泼开朗。那是一种与她年龄不相称的深沉与孤寂。她说，这是因为饥饿贯穿了她生命的始终。我相信。她瘦削且略呈黄色的面容便是证明。她开始说她的故事，一个关于饥饿的故事。她放弃了华丽的词藻。她不像安妮宝贝般繁华沉重，亦不像三毛般朴素清新。她知道，最简单的语言，已经足以使每一位听众为这微渺又伟大的传奇，不由自主地、刻骨地疼痛。一切都围绕着她的十八岁。从她在娘胎中历经无数的谈判、难堪的批判和忍受饥饿的折磨；一次次被弃，人为的——母亲曾想方设法欲把自己扼杀在肚中，天定的——决定自己生死的那一签是下下签，她却一次次地打破命运，最终挣扎着获得了存活的机会。到她生活在一个不像家的家，备受兄弟姐妹的冷眼与父母的漠视，使她逐渐觉得自己是一个多余的人。到她爱上的第一个男人，她的历史老师，并毫不犹豫地把自己的身体交付给他，得来的是他对生命、对她的不辞而别。到她十八岁生日那天，看清了那个一直跟踪她的男人，那个她的亲生父亲，母亲合盘托出，她知道了自己私生女的身世。到她最终无法忍受而选择逃离这片土地，一路漂泊地放逐，当上了作家。她一直都在忍受饥饿，没有食物，没有爱，没有根。她一直孤独地游走。却是坚强地选定了方向。她恨母亲。是这个女人，明明不情愿却勉强给了她生命。恨这个女人的轻浮，与不是父亲的男人发生关系，给了她肮脏的身世，给了她注定的侮辱。恨这个女人从来未曾给过自己温暖怜惜的母爱。可是，她骨子里是爱母亲的。她说大姐的性格最像母亲。事实上她才是。特别是当她决定背上行囊离乡背井的那一刻，分明看到了年轻的母亲当初如何决然地从家乡逃婚来到这个山城，并于此终老。终于有一天，她明白了母亲一直以来的隐忍与牺牲。恨的越深沉，爱的便越刻骨。在对母亲的爱与恨的交织中，她懂得了母亲，懂得了那个时代。她有两个父亲。按她自己的话说，一个“提供精子”，一个“提供养育”。直到生父去世，她也不愿喊他一声“爸爸”。尽管他一直爱她的母亲，一直想尽一个父亲的责任，甚至在她成年离家出走后，在艰难的条件下，仍坚持着每个省下十八块钱作为亲生女儿的生活费，直到他死的时候，还一直喊着母亲和她的名字。她一边咬牙述说着对这个男人的痛恨，一边任泪水往外奔涌。还有那个在自家厨房上吊自杀的男人。她说“我们根本没有相爱过”；他们只是互相利用，她要他的安慰与抚爱，他要帮助减轻痛苦的刺激；她最后选择忍受无比的疼痛放弃了他俩创造的生命，了结“这一桩没有结果的艳遇”。可是，当她诉说着她与他的第一次做爱，我分明感到她羞涩的满足，他们彼此对视时无声的爱意，沉溺于那个时刻的激情。他们的确是自私，同时亦确实在痛苦地相爱着。而且，他们内心深处皆对此深信不疑。听完她的故事，我扭搓湿润的眼角，发现她已不再是那个小女孩，而是一个伤痕累累、脆弱却又异常坚强的女人，宛然一株毅然挺立的植物，不管狂风暴雨的打击，努力握住属于自己的生命。她永远记得十八岁生日那天，与生父第一次亦是唯一一次见面时，他说的话：“你的身世，你千万不要透露给任何人。不然你以后一生会吃大苦，会受到许多委屈。”可她并没这么做。她不想再逃避。她凭着自己的坚韧，与命运勇猛相搏。饥饿使她变得坚强，更使她明白，只有扼住命运的咽喉，才能获得新生。她把所历经的幽暗大白于天下，建造了这扇沉重的柴扉，通向她的内心，她的表白，她的控诉。并且，通向那个慌乱无序的年代。她母亲经历的炮火纷纭的解放战争；大跃进整个国家从上到下都在说谎的饥荒；然后的文革使她感受了人性扭曲，目睹了许许多多如她所爱的历史老师的民众被迫害的悲剧。她用文字把自己融化在现实社会中，而又无时无刻地反抗，为自己，为那个年代中国普通的百姓，要求着生存与说话权。她用尽自己的想像力，写下这部把个人与公众、现实与历史相结合的中国史诗，这部关于生存、关于自我发现的强有力的自传，既抒情又不动情，却催人泪下。我重新掩上了那扇柴扉，发出的古老而厚重的“吱嘎”声响，在我的脑中荡起一幕淡黄的图景，她正坦然站在风口浪尖，微笑着欣赏风起云涌。然后，我的眼泪无声滴落。
饥饿的女儿的中文版本
出版时间名称出版社页数1997.05饥饿的女儿尔雅出版社有限公司3682000.04饥饿的女儿四川文艺出版社3192001.11饥饿的女儿漓江出版社3262003.04饥饿的女儿知识出版社2482006.01饥饿的女儿文化艺术出版社2672008.10饥饿的女儿中国妇女出版社2282010.05饥饿的女儿北京十月文艺出版社2772012.09饥饿的女儿北京十月文艺出版社2772013.07饥饿的女儿安徽人民出版社3522013.08饥饿的女儿北京时代华文书局349
饥饿的女儿的内容简介
《饥饿的女儿》以位于长江和嘉陵江交汇处的重庆为背景地。在虹影笔下，它和文艺作品中的“大上海”颇有几分相似：江上的轮船汽笛，小市民日常生活中的算计，空气里潮湿的雾气，深深藏在心底的大爱大恨，表面无动于衷的亲情，贫民区弥漫着腐败的恶臭，长江里沉浮漂流的死尸。一个类似于上海棚户区的贫民区，充斥着流言和谩骂，藏污纳垢的是非之地。阁楼里毫无隐私的拥挤的生活，母女间紧绷的关系和血缘间的亲情，手足之间的亲近和因为饥饿而产生的怨恨。主人公有着平常女孩成长期的种种苦恼，也有着其他人所不具备的超常敏锐的爱恨。她觉得，有人注视和观看着她，而她也注视和观看着自己。那种看不见的观察与交流，在小小的心灵内流进流出。出于困惑和绝望，她开始挑战生活。
十八岁生日这天解开身世之谜，其他所有的秘密在时代的暗潮裹挟中一一揭开，吞噬江岸的一切，也撕开这个平凡家庭掩盖的长年累月的隐痛。主人公最终离家出走，奔走他乡，因为她别无选择。
新浪微博上的火狐虹影是饥饿的女儿的作者虹影吗
是的。。。。
饥饿的女儿的作者是谁？
虹影，享誉世界文坛的著名作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1962年生于重庆。曾在北京鲁迅文学院、上海复旦大学读书。 1981年开始写诗，1988年开始发表小说。代表作有长篇《孔雀的叫喊》、《阿难》、《饥饿的女儿》、《K》、《女子有行》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。曾旅居海外，现居北京。
虹影的人物评价
从文学研究的角度来看，我们会把虹影划分到海外华文文学界作者现在海外华文写作成就非常好，90年代以后，中国大陆一批接受过良好教育，形成了完整人生观世界观的一批人走向世界以后，他们对海外华文写作的一种冲击，和从两地两域两种文化的对接和碰撞当中，再返回大陆，它所提供的文学经验，跟以往是完全不同的，在这个方面，90年代以后的华文写作，对于中国大陆的写作，是一个贡献。比如，在这十年当中，有三位非常优秀的女性作者，比如严歌苓，加拿大的张翎，比如虹影。女性海外华文文学三剑客，他们都提供了非常不同的文学经验，在文学史传承的意义上，在我们了解大陆文学板块和构成方面，这些经验都是不容忽视的。——陈福民
虹影写的是普通家庭，不是什么大家庭，是底层社会的一个家庭，但家庭关系特殊，兄弟父母之间都很特殊。在歌颂亲情的大背景下写出了另一方面很复杂的东西，不是没有亲情，而是亲情也包含很多矛盾冲突，这些冲突这与人性的弱点是相关的，不因赞美家庭而掩盖这种危机。刚才白烨说她是现实主义，很真实讲出了家庭关系里的真实性和复杂性，虹影在这方面描写显得非常狠，尤其是写自己家的事，以第一人称写自己的事情，虹影显得特别真实。没有掩盖真实的人性，深入家族细微的关系中，看到最基本的社会层面显现出人性的冲突。——解玺章
虹影写《饥饿的女儿》开始，就用的是现实主义笔法，而她的现实主义笔法特别凌厉。严酷冷酷的现实，写的特别真实，可是说是心狠手辣的现实主义，这是特点之一。——白桦
从力度上，《饥饿的女儿》更强一些，但是从技巧上，比《饥饿的女儿》更好些，《好儿女花》的剪裁、编排、伏笔，都是不慌不忙展现，这是虹影在写作技巧上最好的一本书。不太适宜匆匆一翻，更适合慢慢阅读。——止庵
我觉得，虹影这作品与以往的作品相比，恰恰忽略掉了情与性的反思。虹影的《K》是所有作品中情与性反思到一个高度的作品。不管写母亲还是自己，都没有过多写床上的描写。还有一点，我不同意女性作家要从经验出发，男性作家以经验出发，塑造的女性是不够丰富和丰满的，这就是女性主义文学的必要性。但女性主义文学从自身经验出发时很少的，所以我们不仅要从经验出发，也应该是超验的。——于闽梅
